曾朴的《孽海花》和张鸿的《续孽海花》是近代史上两部著名的谴责小说，都以甲午至庚子间的历史为描述场景，其中同样对寇连材的形象进行了鲜明的刻画和塑造。

在曾、张笔下，寇连材（寇良材）都扮演了宫廷政治斗争的要角。曾朴和张鸿是常熟同乡，张鸿还是帝傅翁同龢的侄孙婿，二人中举后于光绪十八年（1892年）入京参加会试，不售，遂援例报捐内阁中书，留居京师。“甲午九月东事亟，萍乡文道希集朝士松筠庵议具疏主战”，张鸿亦预焉。[58]光绪二十一年（1895年）冬，曾、张同入京师同文馆学习法文。次年三月，曾朴在京师仍与翁同龢有往来，当时寇案发生没有多久。是年七月，张鸿经户部保送参加总署章京的考试；曾朴则因内阁未予保送，没有参加考试，不久，离京南下回籍。次年夏，曾朴“赴沪旅居筹实业；并与谭嗣同、林敦谷（旭）、唐才常、杨深秀等常相过从，畅谈维新”。[59]可见，甲午、戊戌间曾朴和张鸿的师友多是京中颇为活跃的清流士大夫，他们与翁同龢关系密切，寇氏的故事自然也对他们有影响。虽然是经历者，但他们并不比梁启超、吴樵等人知道更多。而且，他们后来都接受了梁启超对寇的历史定位，并有进一步的发扬。

本来，金松岑（爱自由者）最初在1903年创作《孽海花》时是按照“政治小说”来写的，多侧重政治人物与事件，有着强烈的现实关怀，这与当时中俄交涉、留日学生的拒俄活动的时代背景是相关的。可是，后来曾朴对《孽海花》接续创作时，却将政治小说向历史小说扭转，增加了更多裁剪和创作的成分，虽然小说展开的是历史场景，凸显的是推崇维新和革命的倾向，人物也各有影射，用了化名，但故事已经是文学性的了，并非真实的历史和纪实文字。《孽海花》共三十五回，其中涉及寇连材的第二十七回和第三十五回成书较晚，第二十七回首次刊载于1927年11月创刊的《真善美》杂志，至第三十五回刊出时已是1930年4月了。[60]在第二十七回“秋狩记遗闻白妖转劫，春帆开协议黑眚临头”中，宝妃（珍妃）向清帝（光绪）讲述说，道光皇帝在热河打围时射杀了一只白狐，慈禧就是这只白狐转世，是来搅乱大清江山的。宝妃称这个故事是“寇连材在昌平时听见一个告退的太监说的。寇太监又私下和我名下的高万枝说了，因此我也晓得”。寇连材敢于散播诽谤老佛爷的传说，自然是站在光绪帝的立场上。在第三十五回写道庄小燕（张荫桓，号樵野）建议唐常肃（康有为，号长素）采用“秘密手腕”，“做活动政治的入手方法”，劝他走太监的门路，他称“奏事处太监寇连才，这个人很忠于今上，常常代抱不平”。[61]在曾朴笔下，寇连材是个彻底的帝党分子，这一点与许指严的基调完全一致。

张鸿（燕谷老人）的《续孽海花》共三十回，与《孽海花》有所区别。此书虽然名为续作，但张鸿从一开始就表明受命曾朴续写，意在矫正“传闻异辞”，补曾氏之历史所未备者。将原来曾朴叙述的情节重新根据作者的经历与对史料的研究核实，删除“非历史”的情节，揭露政治内幕，淡化文艺成分。鉴于此，清史专家萧一山先生在《清代通史》曾以该小说视为可信之材料，多予采用。[62]但是，尽管张鸿力求符合历史本来面目，具体细节或有恢复真实的努力，但小说的本质限定了他的努力仍有限度，小说化的铺张扬厉与尊重史实的初衷必然冲突。该小说先是连载于上海的《大晚报》，1941年至1943年又连载于《中和》月刊，全书80%的篇幅写戊戌变法。书中第四十四、四十八回均言及寇良材（连材）。1943年12月真善美书店出版了单行本，一个月后又有再版，销路甚广。[63]《续孽海花》第四十八回提及寇良材与新党通消息并为他们出主意的情形：

却说其时庄小燕、唐常肃正在兴高采烈，积极进行，那玛加拉庙的老公们也跟着密通消息。一天，御前太监寇良材到小燕寓中密谈，谈到皇上因着外国的胁迫，心里很难受，跟王大臣们商量，也没有办法，所说的话总是不痛不痒，不担一点责任。关于用人行政，色色要请示太后，就是放一个缺，派一个差，只要有点好处的，差不多总是由太后交派，皇上一点儿没有权柄。不用说皇上左右的人，就是皇上自己也敌不过皮小连的力量。内外的人都看不起皇上，皇上手下的人尤其不值一钱了。所以皇上召见官员，没有一个肯说点儿帮助皇上的话，皇上气极了。不过皇上的胆子少，对着太后好像老鼠见了猫，一句话也不敢说。现在你庄大人召见了几次，皇上听了你的话，很觉着有点胆量，我们趁皇上高兴的时候，也就劝皇上趁着这个机会，好好的安排几个有胆量的人，将来遇着紧要的时候，也可望有人帮忙，所以皇上很注意各位……[64]

在作者描述的这个场景中，寇良材完全介入了帝党的密谋，充当了皇帝与新党分子联系的桥梁。这与许指严的掌故产生的效果是完全一致的。毫无疑问，《孽海花》、《续孽海花》的风行，与《十叶野闻》一样，将寇连材支持变法、忠于光绪帝的历史形象进一步强化了。

虽然没有直接的依据，张鸿的《续孽海花》单行本的出版，可能是受到话剧《清宫外史》的影响。1943年由杨村彬编剧的《清宫外史》第一部《光绪亲政记》首次在重庆上演，剧中自然也少不了寇连材。在这出戏中，寇太监是和李莲英有对比作用的人物，互为衬托。本来他聪明能干，很受慈禧和李莲英喜欢，被派去监视光绪，可他反而同情了光绪，最后不得不走上冒死上书的不归之路。据说，观众对寇氏这个角色的印象很深：“小太监寇连材愚忠幼稚，慷慨陈词，挽救危亡，引起全场掌声雷动。他被推出斩首时，台下观众唏嘘，泣不成声。”[65]编导对有些情节处理得也很有人情味儿。杀寇连材时，慈禧表现出不得已的样子，甚至还落了泪。但老佛爷最终为了维护自己的权威，还是坚决把他杀了。第二幕中还有光绪帝听说打了胜仗的消息时激动万分，忘情地与小太监寇连材逗乐的情节。话剧演出后，轰动了山城，中共的《新华日报》和国民党的《中央日报》都发表了评论。稍后剧团又到上海、西安等地广为演出，可谓当时文艺界的一桩盛事。[66]时值抗战时期，“陪都政治腐败，抗日派与投降派的斗争激烈。这个戏说出了广大人民的心里话。所以每当光绪帝在台上喊出‘大清不亡，实无天理！’台下立刻响起热烈的掌声”。[67]显然，当观众为寇连材的忠烈事迹所感动的时候，他们对只有历史学家才钟情不忘的事实依据毫无感觉，成功的艺术形象已使人们将事实本身远远抛在了一边。